从年初大火的《繁花》，到融入谍战的《追风者》，再到不久前收官的《城中之城》，上海亮出的荧屏“金融三部曲”，部部出彩。
《追风者》借助20世纪30年代上海的金融视角，透视中国革命，将“信仰”编织在谍战故事中；《繁花》再现20世纪90年代中国股市从荒芜到觉醒的金融史，演绎出那个时期沪上弄潮儿女的奋斗人生；《城中之城》则以2018年前后国家金融改革与发展为背景，全景式展示了银行、证券、信托、投行、房地产各色人物的命运沉浮，折射出时代下的潮起潮涌。
三部曲的推出看似偶然，实则必然。
上海市文化和旅游局、市广电局党组成员、副局长罗毅在近日举办的《城中之城》研讨会上说：“上海火热的现实生活是影视创新的源泉动力。上海作为中国改革开放的前沿窗口，代表国家面向全球参与文明互鉴、产业竞争，经济、金融、贸易、航运、科技等领域的改革创新都发生在上海。从《繁花》到《追风者》再到《城中之城》，可以视作不同时期上海率先开展金融体制改革的真实写照。”
他评价，《城中之城》通过影视语言，表达了“金融是实体经济的血脉”这一重大论断，呈现出鲜明的时代特色和现实意义，是一部充满现实主义精神的精品力作。
中央广播电视总台影视剧纪录片中心副召集人夏晓辉表示：“三部剧在时间轴上串联起金融发展的过去和现在，探寻历史本真与时代机理，在人性、人情和人心的交织中透视出社会生存镜像。金融题材本身的新鲜感、现实性和话题度让这些剧与观众的社会心理和情绪价值高度契合。”
《城中之城》改编自上海作家滕肖澜的同名小说，自4月9日开播以来，收视和口碑持续走高。不仅凭借单集收视率3.754%的成绩，收获了2024年CVB黄金时段电视剧收视率年冠，还以全剧每集平均收视率3.167%，创下了CVB改版以来的集均历史最高。在热度方面，该剧的爱奇艺站内热度高达9695，占据爱奇艺站内热播榜、飙升榜、热搜榜等多个榜单TOP1。
该剧导演滕华涛深谙上海题材创作，在谈及该剧的创作改编经历时，他分享道：“我们聚焦在2018年前后的金融改革，这次改革从金融面对大资本、大互联网企业、大房地产企业开始转变为金融为人民服务、为实体制造业服务，这是我们创作的核心。”
他表示，《城中之城》没有成为单纯描绘金融变革的行业剧，而是将重点放在“人在这样的变革过程当中，他们都做了什么、面对了什么，他们如何做选择和面对这些诱惑的” 。
上海文化发展基金会原理事长、原上海市重大文艺创作领导小组副组长、著名文艺评论家郦国义表示，“《城中之城》的原著很简单质朴明朗，描绘出上海是个国际大都市，金融是其中的城中之城，通过陆家嘴的金融人物体现上海人的个性。电视剧改编后格局深度大为不同，用电视剧的艺术，表现出新时代加强金融高质量发展的国之大策的提出和奋斗过程，具有里程碑式的意义。文字读者和电视观众，可以享受到两种审美感受。”
上海译文出版社副总编辑、上海翻译家协会副会长、上海评论家协会理事黄昱宁从叙事角度切入进行评价，他表示，“《城中之城》有扎实的内容作为底气，关键事件环环相扣、互为因果，从捐款行贿、争夺行长、违规放款、操纵股价等事件不断将所有人物卷进去，且事件与事件之间的关系互相牵制，梳理得纹丝不乱，前面埋下的伏笔在后面没有落空，也没有注水的人物，这在40集长剧中贯彻始终是非常不容易的。”
中央文史研究馆馆员、著名文艺评论家仲呈祥表示，“《城中之城》以上海这座大都市中的金融战线为突破口，具有现实主义的深度、力度、广度，它不是一部一般意义上的职场剧，也不是一部金融剧，它是一部为新时代的中国式现代化建设画像、立传、明德的剧。‘城中之城’可以理解为金融的城，更是金融城里面人性的城，它告诉我们既要直面人生、揭示矛盾，也要开拓未来、给人希望。”