才经历几番风、几场雨，几个晨昏，多少阴晴，春天就悄悄归去了。立夏一过，绿暗红稀，青杏毛桃已经挂满了枝头。百花争艳的春天，就这样走了。由此想到明代两次著名的诗词唱和盛事，那一首首哀艳绮丽的诗歌，又用清丽雅逸的书法来呈现，用隽永恬淡的绘画来补充，流风余韵，悠悠不尽。
元 倪瓒楷书 《江南春词帖》
◆ 江南春潮 ◆
还是要从元代的倪瓒说起，他的书法也符合他的“高士”人设，有一天，他用小楷写了三首《江南春》，字迹带点汉人隶意，带点晋人韵味，静穆而秀雅，简远而萧疏。诗曰：
汀洲夜雨生芦笋,日出瞳昽帘幕静。
惊禽蹴破杏花烟,陌上东风吹鬓影。
远江摇曙剑光冷,辘轳水咽青苔井。
落红飞燕触衣巾,沉香火微萦绿尘。
春风颠，春雨急，清泪泓泓江竹湿。
落花辞枝悔何及，丝桐哀鸣乱朱碧。
嗟我胡为去乡邑，相如家徒四壁立。
柳花入水化绿萍，风波浩荡心怔营。这些诗句不是律诗，也不是词，平仄不限，用韵自由，随心所欲，姑且算作七言古诗吧。他这不拘一格的写法，把后人倒给搞糊涂了。有些人硬说是两首诗，有些人说是一首词，可是人家倪高士在开篇就明明白白写了“江南春三首”呀。
这且不论，就来欣赏诗句吧。江畔的沙洲在夜雨中生出新笋，湿润的空气中，旭日光芒曚昽，映照在低垂的帘幕上。受惊的小鸟踏破杏花春烟，东风吹乱了陌上归人的鬓丝。渺远的江面上，摇曳着曙光的倒影，如同冷冷的剑光。布满青苔的井台边，响起摇动辘轳汲水的吱呀之声，像哀咽一般。飘落的花和斜飞的燕子都会触到人的衣巾，沉香燃起的袅袅烟雾被春色映照，带着些淡淡绿意。
倪瓒有颗多么敏感的心呀，他把春天的花鸟草木、光影烟雾都感触到了。虽然写的是春光，但这春天是清冷的。
接下来的诗句，从单纯的托物寄情，转变为把自己直接置入暮春的伤感氛围之中。春风春雨无情，琴弦哀鸣，泪滴斑竹，落花飘零，自己漂泊在旅途上，穷困潦倒，如风中柳絮无处可依，飘到水中化成浮萍，仍是随波辗转。春色固然美好，可是转眼落花流水春去也，满是伤情。
到了明弘治年间，苏州府长洲收藏家许国用得到了倪瓒的这幅笔墨，于是策划了一个文化工程，他要让自己交往的文化名人都来追和倪瓒的诗作。他先请江南文坛领袖沈周开篇，沈周对倪瓒本就膜拜有加，就非常投入，把前八句诗和了一遍又一遍，有时喝点酒，感到灵感来了，就操笔构思，但是和了四次，对照倪瓒的诗句，仍感到望洋可愧。“明日再咏倪篇，不胜自愧，始信虽多何为也。”
也难怪，沈周的诗、画都和倪瓒风格迥异，他的性格底色是温暖平和的，倪瓒则一贯保持着不食人间烟火的“高冷范儿”。沈周每次仿倪瓒笔意作画，他的师父赵同鲁在一旁总是嚷着：“又过了，又过了！”所以董其昌说：“迂翁（倪瓒）妙处实不可学，启南（沈周）力胜于韵，故相去犹隔一尘也。”
从弘治二年(1489年)到弘治十二年(1499年)，许国用先后请祝允明、杨循吉、徐祯卿、文徵明等人和了《江南春》。到了嘉靖年间，倪瓒诗卷流传到袁袠手中，袁袠继承了许国用的文化工程，并把他发扬光大了，他请文徵明、仇英分别补画了《江南春图》，并发动吴中文人王宠、王毂祥、文嘉、彭年、袁表、陈沂、顾璘等四十多人参与和诗，并编刻成《江南春》诗集，收录了53位文人的和作90余首。
谁不爱春，谁不惜春，何况吟咏的是“若到江南赶上春,千万和春住”的江南之春。于是，随着此后多幅《江南春图卷》的出现，和诗从单线进行变为多线发展，从弘治二年（1489年）到明末，诗人们至少发起五轮《江南春》的和诗风潮，参与者多达74位，应和之作达到114首。入清以后，又有大量诗人和诗，和诗者所处地域也不仅局限于江南，而成为遍及全国的“火炬传递行动”。如同春风春雨，绿了江南，又绿江北，诗风洋溢，风雅在各处开花。
明 沈周《落花诗意图》南京博物院藏
◆ 落花诗意 ◆
弘治十五年（1502年），沈周76岁，他53岁的长子沈云鸿不幸病逝，白发人送黑发人，沈周悲不自胜。他在《理诗草》中写道：“佚老馀生愿，失子末路悲。不幸衰飒年，数畸遭祸奇。独存朽无倚，如木去旁枝。剩此破门户，力惫叹叵持。屑屑衣食计，一一费心思。……以死致度外，且活是便宜。今日尽今日，明日岂可期。亦复酌我酒，亦复吟我诗。我诗无好语，稿苴从散遗。儿在曾裒葺，今纸著泪糜。抱患天地间，空言亦奚为。”
自己到了衰迈之年，来日无多，家里的大小事项，原本有儿子管着，如今却只能靠自己拖着病躯来打理了。读着儿子编订过的自己的诗稿，不禁泪水潸潸，沾湿了纸页。
两年后，沈周的好友吴宽也不幸谢世。伤心的沈周再一次感到生命如落花一般的脆弱。于是，他开始写《落花诗》，一气写了10首。写完，先拿给弟子文徵明看，文徵明和徐祯卿分别和了10首。沈周读后，又反和了10首。文徵明去往南京拜谒太常卿吕常，吕常读完后，引发诗兴，也跟着和了10首。沈周读到吕常的和诗，再次反和了10首。文徵明用小楷将这些诗句抄写了一遍，成为流传至今的法帖。而且，从弘治十七年（1504年）至嘉靖二十二年（1543年）的四十年间，文徵明多次手书《落花诗》，目前可知的有六七种。
和来和去，沈周的《落花诗》写了50首。“无方漂泊关游子，如此衰残类老夫”，“瞥眼兴亡供一笑，竟因何落竟何开”，“悲歌夜帐虞兮泪，醉舞烟江白也魂”，“美人天远无家别，逐客春深尽族行”，“昨日不知今日异，开时便有落时催”，“万物死生宁离土，一场恩怨本同风”……从自然界的各色花草的凋谢，到万物的生死，从朝代的兴亡到诗仙、美人的辞世，万千幽情苦绪，都到心头来。正如他在《落花诗》中低吟的那样：“莫怪留连五十咏，老夫伤处少人知。”
1506年，沈周还画了一幅《落花诗意图》。小山坡间流水潺潺，几株树木已经满是绿叶，伛偻的老人走过横跨的小桥，面向空蒙的远山，拄杖独立，若有所思。山坡上星星点点，满是落红。画右上角题字“山空无人，水流花谢”。就如他在《落花诗》中感叹的：“株连晓树成愁绿，波及烟江有悻红。”“是谁揉碎锦云堆，着地难扶气力颓。”
这期间，张君玉、孙艾、杨谷、胡宣、孙七政等吴中的文人也纷纷唱和。从沈周笔下飘出的落花，从此纷纷扬扬，汇入词客们共同掀起的落花之风，成了漫天的花雨。于是，江南诗坛长久沉浸在哀艳的伤春诗意中。1511年，有人搜集刊刻了他们的《落花倡和集》，竟然收录了360首诗。
明 文徵明《江南春图》 台北故宫博物院藏
◆ 纷纷花事 ◆
江南的诗人们应和《落花诗》，好些人是跟风应酬，好像没有和诗就自绝于名士之列一样，你和我也和，诗集里也要有我的存在。有一个人却是全情投入，直欲化身落花，把身世浮沉的悲叹、命运揶揄的难堪都融汇进去，一唱三叹，一写再写，他就是唐伯虎。
第一次和《落花诗》的时候，唐伯虎35岁。唐伯虎29岁时考中南京解元。30岁入京会试，却被牵连到徐经科场舞弊案，被下狱问罪，从此终身丧失了科考资格。一个名满江南的才子，跌落到了人生的谷底。回到家后，妻子反目，弃他而去，连家里的狗都对它龇牙狂吠。
余生怎么办？他给文徵明写信说：“男子阖棺事始定，视吾舌存否也。仆素佚侠，不能及德，欲振谋策、操低昂，功且废矣，若不托笔札以自见，将何成哉？”功名事业成了泡影，只能靠笔墨来证明自己的存在价值了。
他在姑苏城北的桃花坞买地，建起了桃花庵，庭院中的半亩地上，种了许多株牡丹，花开的时候，他就邀请文徵明、祝枝山在花旁饮酒赋诗，有时会从白天到天黑，甚至彻夜酣饮。借酒消愁愁更愁，酒精的刺激之下，他时而痛哭，时而大叫。花落了，他就让仆人把花瓣一一拾起来，用锦囊盛了，埋在花圃的东畔，并作《落花诗》送别花魂。
他画的《落花诗意图》上，只有两只燕子伴着几瓣落花在风中斜飞，空灵简淡，余味无穷。图上大片都是题诗：“蛰燕还巢未定时，村翁散社醉扶儿。纷纷花事成无赖，默默春心怨所私。双脸胭脂开北地，五更风雨葬西施。匡床自拂眠清昼，一缕茶烟飏鬓丝。”“五更风雨葬西施”一句，真是销魂断肠，凄绝千古。
据统计，唐伯虎流传至今的《落花诗》有47首。“春尽愁中与病中，花枝遭雨又遭风”，“多少好花空落尽，不曾遇着赏花人”，“花枝灼灼难长好，漏水丁丁不肯迟”，“好知青草骷髅冢，就是红楼掩面人”……他把“落花”当成了自己的生命意象，反复吟唱，反复书写。每次抄录的《落花》诗数量不同，内容不同，现在还有四个不同版本，分别藏于苏州市博物馆、辽宁省博物馆、普林斯顿大学附属美术馆、中国美术馆。
四季轮回，生命循环，是谁也无法改变的自然规律。春天归去了，夏天就来了。牡丹凋谢了，芍药又开了，接下来还有萱草、荷花、紫薇，依次等着开放。今年的四季走完了，来年的春风春雨，会催开下一轮的万紫千红。我们珍爱春花的明艳美丽，也必须面对它的枯萎凋谢，就像我们留恋生命的美好，也必须接受它的有限，享受万人瞩目的成功，也要面对必然会有的落寞。就像唐伯虎写的，“桃花净尽杏花空，开落年年约略同。自是节临三月暮，何须人恨五更风。”就像沈周写的，“春如不谢春无度，天使长开天亦私。”“只从个里观生灭，再转年头证去来。”
那么，就让我们珍惜当下的每一天，让有限的生命，留下更多的绽放吧。